羊城晚报记者 何晶

第十二届乌镇戏剧节正在浙江乌镇举行。由戏剧导演杨婷策划的“戏梦粮仓”单元聚焦女性创作，集结6位女性导演的6部重磅作品，在7天内集中上演52场。其中，话剧九人创始人朱虹璇执导的《明堂夜雪》以武则天为题材，引发广泛关注与好评，不少观众在社交平台呼吁该剧展开全国巡演。

朱虹璇在创作谈中表示，她希望打破以往文艺作品中对武则天的刻板塑造，拒绝将其矮化为“渴望爱情的女人”，而是聚焦于她如何掌控自己的命运。

不造“爱情神话” 只写意志与选择

《明堂夜雪》以武则天为核心，讲述她与少女照儿相逢于时空交叠之处——夜雪下的两次死亡。生父与夫君之死，见证了她从被动面对到主动迎战，最终亲手改写命运的过程。

朱虹璇强调：“我厌倦了武则天被无数的影视作品和文艺作品矮化——它有时候是丝毫不加掩饰的，比如将武则天的政绩抹杀或者张冠李戴，又比如给她增添了许多惨绝人寰的道德污点。它有时候是更加隐蔽进行的，比如将一代帝王悄悄地隐藏在‘一个渴望爱情的女人’的皮下，当浪漫叙事吸引了人们的目光，其他的东西自然就会被忽略甚至遗忘。这都不是我想看到的，也不是我作为一个生活在今天的女性所关心的。”

在朱虹璇看来，回望历史从来都不是为了考据一些灰黄的残片，而是希望从中汲取今天所需要的力量。对于武则天，朱虹璇最想知道的是，她是如何突破囚笼、掌握权力，以及在此后漫长的人生里，又如何与权力的复杂性共处。

《明堂夜雪》没有止步于描写武则天的诸般功业，而是把疑问的目光投向历史更幽深处：一个人的意志从何而来？支撑她走下去的，难道仅仅是权力欲望吗？

“女性题材”不是唯一标签

话剧九人成立于2012年的北京大学。前几年一直是业余爱好，直到2019年，朱虹璇开始全职做话剧。也正是这一年，话剧九人的“民国知识分子系列”开篇之作《四张机》上演。这部以北大红楼为背景，探讨教育公平、大学之道的话剧，因其深刻的思辨性、精巧的台词和浓厚的文人气息，吸引了大量的观众，演出一度一票难求。

《四张机》成功后，话剧九人又接连推出了《春逝》《双枰记》《对称性破缺》和《庭前》等系列作品。这些作品共同构建了一个精彩的“民国知识分子宇宙”，人物剧情互有勾连，形成了独特的风格，同时也吸引了越来越多忠实的剧迷，实现口碑破圈。

不少观众对话剧九人的作品认识停留在“女性题材”的层面，而朱虹璇认为这是一个在当下不得已的标签。“《明堂夜雪》讲的也是一代帝王的成长，是一个依靠自己的意志突破困境的故事。无论男女，人们都应该可以理解和共情。但是当这位帝王是女性的时候，大家会把注意力放在‘女性’，但如果我们讲的是汉武帝或者乾隆的故事，人们不会特意说这是一个‘男性故事’。”

朱虹璇也指出当前评论环境中的戾气：“有人说‘只写女性题材说明创造者的能力有局限性，只有写男性题材才更能证明创作者的优秀’，这不公平。如果真实的困境我们不去表达，还能指望谁？”